為什麼有雜音？
文：Jasmine Ku 2000/06/27
基本上我們希望能解決的雜音問題，應該都是屬於『音質』上的聲音。什麼是音質？什麼又是音色？二者如何區分？簡單的說，音質是我們最常使用的聲音，音色則是加入了外在因素的聲音。譬如我們平常走路時，不急不緩，輕鬆平穩的步伐，可以解釋為音質；但如果遇到緊急，高興，或是心情低落的時候，步伐便為之改變，可解釋為音色。又如正常說話為音質；而尖叫，撒嬌，怒罵的語調為音色。以上的比喻解釋了音質與音色之間的從屬關係。由此可知，音色是在音質的基礎上加工後的產物。能夠了解這一點，進而在樂曲中將音質和音色相互使用，便大大豐富了我們的音樂性格及內容。
入絃角度的改變影響最大的應該是在音色上的改變，對於雜音的解決並不治本 。當我們先單彈一音時，絃會依照我們指甲的觸絃角度，方向，力量來進行振動。約五，六秒以後再彈第二音，會發現幾乎不會出現雜音。但彈第一音之後接著立刻彈第二音的話，會發現較容易出現雜音，由此可知，雜音是因為絃在振動尚未停止，而我們的指甲又再度與它接觸產生摩擦碰撞的結果。這樣便可理解琵琶的輪音有多難練了吧？當然囉，較高音的樂器或較高把位絃的振動較短，雜音自然會少一點。然而絃的振動是定律，想減少雜音，要改變的就是我們觸絃的方法，掌握好一個原則：與絃接觸時要輕，不要撞上去。讓絃和指甲的撞擊不要那麼大，雜音自然會減少。但要再一次強調的是，雜音不可能完全沒有，只是能少到我們耳朵不易聽出，也就是讓樂音大於噪音，便是我們所追求的了。
在上一篇拙文『如何減少雜音』中所提，觸絃四個階段中的第二個階段“放好”→手指妥貼的放在絃上，目的就是在使減少與絃接觸時的撞擊力。第一，二，四個階段都不是發音點，手臂，手腕，手指都保持在放鬆狀態。在字義的解釋上，『鬆』指的是不需使勁，但肌肉和關節還保持支撐動作的基本力量。而“懈”指的是連支撐動作的基本力量都沒有，整個像垮掉了一般，我們需要的當然是前者。先放鬆手臂及手腕，把手指輕輕送到絃上，讓手指靠住絃，讓手指感覺到整個手臂的力量，絃與這個力量產生阻力，然後手指『有彈性』的經過絃，便是第三階段→發音。在指尖會有經過絃時產生的阻力感，彈的過程就結束了，聲音也不會再有所改變，最多只是左手的揉絃罷了。接著手腕就走到挑的位置，進行挑的四個觸絃步驟。當這個彈性的阻力感越大，聲音也越大，也意味著使絃振動的充分與否。使用彈片的樂器，彈片就好比是我們的手指一般。不要一味的把注意力全放在手腕上，真正與絃接觸的是彈片，不是手腕。切記！
在追求一個好的音質時，我要特別強調『有彈性的阻力感』這句話，這種感覺只能意會，不能言傳，若真要比擬，則如同彈一條繃緊的橡皮筋似的，那種感覺相當接近。但橡皮筋與硬梆梆的絃總是有一大段差距，必須各位在練功時仔細去體會。在練樂器的過程裏，對於肢體需要運作的動作部位如指、腕、肘、臂、肩等，都要保持相當敏銳的感覺。你使用什麼動作部位，指甲用什麼鋒入絃，要發出什麼樣的音色，音量的變化，節奏速度的穩定與變化，甚至樂曲的風格、特色、情感、呼吸起伏，自己是否都一清二楚，充分掌握？而心裡想表達的是否可以藉著兩手完全呈現出來呢？花時間下功夫苦練固然重要，但在練琴時保持高度靈敏的感覺，才能發現細微的差異。找的出問題的人，才具備有解決問題的能力。手、腦、耳並用，能體會這些，並實踐這些要求，相信各位的琴技一定一日千里，突飛猛進。
Jasmine Ku
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