淺談京劇鑼鼓
文：施靜華 2001/01/18
一、 「文場」與「武場」
戲曲的演出總少不了樂隊伴奏。
戲曲樂隊伴奏的樂器種類很多，有吹（如笛、嗩吶、、）拉（如京胡、板胡、、）彈（如月琴、三絃、、），我們把吹、拉、彈的樂器歸為一類，叫做「文場」，打擊樂器則歸類為「武場」，而戲曲裡的樂隊，就是由這兩部份組合而成。
「文場」與「武場」各有不同之音響效果，「文場」使用之樂器能奏出高低不同的音，演奏各式不同曲調，一般重視唱功的戲，就是以「文場」為主要伴奏樂器。
「武場」用的打擊樂器，其種類、數量，各劇種均有所不同。京劇的「武場」由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼這五樣樂器，四人演奏（板、板鼓由一人演奏），有時依劇情音樂之需，會用上鈸鍋、小堂鼓、大堂鼓、深波鑼這些樂器，但用的最多、最廣泛的，仍然是上述這五種樂器。
二、 鑼鼓的作用
鑼鼓在戲曲裏究竟有著什麼作用呢？
京劇裏舉凡【唱、念、作、打】，都無法離開鑼鼓。
【唱】--在鑼鼓裏有一部份叫做『開唱鑼鼓』。每一種唱腔，在起唱之前，總必須有一個鑼鼓點子，由板鼓領導，作為「入頭」，即為前導之意，然後胡琴才入，稱為「過門」。典型的『開唱鑼鼓』有：導板頭（用於導板之前）、奪頭（用於慢板或原板之前）、鳳點頭（用於散板或搖板之前）註1
【唸】--這一部份，是配合「唸白」伴奏的，叫做『干牌子鑼鼓』，它一方面突出「唸白」的節奏感，一方面也加強了「唸白」的語氣、情緒之表現。典型的『干牌子鑼鼓』有：水底魚、四邊靜、金錢花、滴滴金、、等等。註2
【作】--還有一部份叫做『身段鑼鼓』，這種類型的鑼鼓專門配合演員上場或下場，演員是何等身分、性格、上下場時內心的心境如何等。典型的『身段鑼鼓』有：沖頭、長尖、慢長錘、快長錘、、、等。註3
【打】--配合演員武打、戰鬥之動作，則需要緊張、激烈的音響效果，典型的『打鬥鑼鼓』有：急急風和用於急急風中，藉以烘托更緊張、更刺激的上天梯、節節高、加餑餑、出手、、、等等。註4
三、 京劇的打擊樂器
京劇鑼鼓點子複雜而多變，以下將京劇裏常用到的打擊樂器，作簡單之說明：
1. 單皮鼓-即為板鼓，司鼓者稱為「鼓佬」，文、武場樂師都由他指揮，演奏時用兩根細竹（通稱為「鼓箭子」）平擊板鼓上之小圈（通稱為「眼」）的地方，配合著手勢指揮全體。
2. 板-主要用於歌唱中打節奏，「鼓佬」若來不及將左手所持之「鼓箭子」放下時，也可配合「單皮」來領奏鑼鼓點子，它由「鼓佬」兼打。
3. 小堂鼓-用於戰爭場面、升帳、升堂、起更及嗩吶吹打，除表現戰爭場面以外，亦由「鼓佬」兼打。
4. 大堂鼓-因形似花盆，亦稱「花盆鼓」，音色雄厚，有時在戰爭場面上加用，有時也用於旦角唱反二黃的伴奏，也是【擊鼓罵曹】中之專用鼓。
5. 大鑼-多用於武將或袍帶人物之上下場、激烈的場面或配合突然變化的情感。
6. 小鑼-多用於文人、女性或丑角之上下場，或配合身段之小動作鈸-又稱「鐃鈸」，它聯繫著大鑼和小鑼之間的音響效果，常常擔任切分或後半拍之演奏。
7. 碰鐘-又名「星子」，即是「碰鈴」，用於旦角唱反二黃且以大鼓輕輕伴奏時（若不以大鼓伴奏，則不用它），也用於其他曲牌中。
8. 小鈸-又名「鈸鍋」，多用於武角「走邊」之動作
9. 齊鈸-又名「水鈸」，厚度僅為「鈸」的四分之一，常用於「跳加官」裏，又稱
「加官鈸」。
10. 湯鑼-又名「堂堂」，形如小碟，有些曲牌用的到。
四、 實例摘錄
1. 開唱鑼鼓-導板頭
【轅門斬子】
孟良：「太君駕到！」
焦贊：「太君駕到！」
楊延昭： 楊延昭唱
2. 干牌子鑼鼓-水底魚
【三檔】
3. 身段鑼鼓-四擊頭
【穆桂英掛帥】
4. 打鬥鑼鼓-急急風
【打漁殺家】
（最後一場，蕭恩父女殺死丁員外、葛先生後與家丁教師開打）
蕭恩：兀兒！放大了膽，隨為父的殺！
（蕭恩父女與教師、家丁開打）
上述對於京劇裏鑼鼓的運用，做了簡單的介紹•事實上，京劇打擊樂千變萬化，豐富多采，實非三言兩語能夠完備詳述，這個優秀的文化遺產，是歷經無數前輩運用智慧加以彙整，才有今日之燦爛花朵！
更廣泛的深入整理研究，仍有待繼續展開！
【附 錄】
字譜和實際演奏上之對照說明：
|
倉 |
大鑼、鈸、小鑼 |
|
才、七 |
鈸、小鑼 |
|
朴 |
鈸悶奏 |
|
台 |
小鑼強奏 |
|
另 |
小鑼弱奏 |
|
大、打 |
板鼓右手強奏 |
|
八 |
板鼓左手或雙手強奏 |
|
龍 |
板鼓弱奏 |
|
冬 |
板鼓擊鼓心 |
參考書目:
張宇慈、吳春禮、何為、屠楚材編 京劇打擊樂彙編 北京 人民音樂出版社 1991
韓幼德 戲曲表演美學探索 台北 丹青圖書有限公司 1987
張宇慈、吳春禮、何為編 京劇鑼鼓 北京 中國戲曲出版社 1982
『本文所用之照片為作者參與「兩岸小戲研討會」所拍攝』
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