談談“樂鋸”
文：上海藝術研究所陳正生(2003/10/07)
前些年，電臺報道金少白先生的樂鋸演奏，曾勾起筆者少年時演奏鋸琴的回憶。近來翻閱《中國樂器年鑒》的“樂器專利資訊”，發現其中“鋸琴”一項也申請了專利。該項專利寫道：“<申請號>88211739，<發明名稱>鋸琴；<發明人>金少白、陳志康”。這就更引起了筆者的驚詫。筆者想，如今若仔細回憶，將兒時演奏過的“搿塔”（用鼻腔吹氣，用口腔共鳴而發聲的樂器，我們但是叫它“鼻琴”）製作出來，豈不同樣可以申請專利？因為演奏“搿塔”的人遠比鋸琴少。當然，筆者若熱中于專利，自己所設計的“二胡音位指板”、“分孔型全律（十二個半音齊全）八孔笛”、“全律十孔笛”、，以及按照《晉書·律曆志》製作的“泰始笛”，改進後的全律“竹塤”，都是完全可以申請專利的。當然，這是筆者個人的私事，撇開不談，以下就談談鋸琴。
何謂鋸琴？鋸琴又稱“樂鋸”。顧名思義，乃是能用來演奏樂曲的鋸子。樂鋸所選用者乃是手鋸中之大號者。因為，樂鋸的音域同手鋸的大小成正比：手鋸越大，音域越寬。
手鋸是由鋸條和手柄兩部分構成的。演奏方法是，將手鋸柄的上半部置於左腿之上，右腿壓住手鋸的下半部。左手拇指同食、中二指捏住手鋸的上端，借助左腿的上托力和右腿的下壓力，用左手的拇、食、中三指將鋸條微微彎成“S”形，右手持弓於“S”形的凸起處擦奏，即可發出樂音。當左手上、下移動時，“S”形的下凸起點也就隨著上下移動，音高也就隨著產生高低變化。此時，右腿輕微抖動，鋸條的勁度也就隨著發生微小的變化，從而產生顫音（vibrato）以美化音色。鋸琴的演奏，除了憑經驗而外，更重要的是憑聽覺來校正音高、控制音準。
鋸琴曾於上世紀30年代末、40年代初流行於上海。查，1939年4月7日下午，上海的銀錢業在蘭心舉行了一場慈善音樂會。這次音樂會的節目比較豐富，有石人望指揮的大眾口琴隊合奏，有葛朝祉的獨唱，有黃貽鈞、張貞黻的鋼琴重奏，有陳日英、陳俊英兄弟領導的樂隊合奏廣東音樂，有朱沙羅門（朱啟東教授的胞兄）指揮的管弦樂。其中更有一出特殊的節目，那就是有個叫林鳴的女士，獨奏鋸琴。
此外，1940年3月2日，上海中華基督教青年會少年部舉辦了一場兒童音樂比賽。這場比賽的評委為丁善德、李蕙芳、吳樂懿、陳又新、曹岑、章毅、王瑞嫻、張雋章、斯義貴、黃永熙、項馥梅、竇立勳等十二位。這場比賽的第一名為8歲的巫漪麗鋼琴獨奏，第二名為12歲的張易安鋼琴獨奏，第三名為10歲的王芝爛鋼琴獨奏。原定取三名，柳仲篪（和塤，《春江花月夜》的改編者柳堯章先生的長子）的提琴獨奏成績最佳，因已13歲（實際是虛歲），“超過”該會規定而屈居第四。這次比賽中也有一個特別節目，那就是十二歲的陸梁樂鋸獨奏。由於該樂器不屬於比賽專案，故而僅作為表演節目。演奏者年少，樂器又新奇，頗受大家讚賞。
除了上述情況而外，當時上海還有個新興音樂社，於1941年5月31日的《申報》上等出過廣告，該社除教授鋼琴、提琴、吉他、尤格裏裏而外，還宣稱教授樂鋸哩！
筆者出生于南京。解放初期的南京，有個大眾口琴會，會長叫馬慶逸。他周圍有一批口琴愛好者。他認為我當時笛子吹得可以，也常邀請我同他們一起娛樂。這些口琴愛好者中，就有好幾位愛拉鋸琴，其中以舍鄰袁宗發（綽號黑皮）拉得最好。我家同他家是對門鄰居，我就常將他的手鋸借來自娛。
演奏手鋸，左手拇指的負擔較重，於是我們就車木做了個手柄，左手五個手指就全用上了，控制起來真是得心應手；即使演奏數小時，左手也絕不會有一點點酸痛。從金少白先生的演奏錄像來看，這恐怕是金先生所不知道的。
（原載《中外樂器資訊》2003年9月號）
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