廣東音樂的表現手法
文： 梁金寧(1994/11原刊於BBS）
廣東音樂的特色除了其連綿、優美的旋律走向，獨特的演奏手法也是它鮮明的音樂個性之一。因著時代的更替，樂器組合的改變，新的作品的產生，其演奏手法也在更新變化。從「二絃」領奏（硬弓組合）的古朴硬朗，到「高胡」為主奏（軟弓組合）的委婉悠美，更有現代作曲家根據廣東音樂的特點而創作的新廣東音樂，可謂各有特色而無所謂孰優孰劣之分。
現今的廣東音樂還是以高胡主奏為主，所以下文會以高胡的在廣東音樂中的表現手法為重點。另一原因是筆者本身是學胡琴的，因出生廣東，早年在廣東寶安長大，因耳濡目染自然的較喜歡廣東高胡。
廣東高胡現在一般定弦是 g d , 也就是五線譜的第二線的 G 及第四線的 D。從前也有定弦 a e 也就是等於小提琴高音那兩根絃，如『春天來了』，『七夕吟』就用 a e 定弦的高胡來演奏。如果是在廣東粵劇中作為伴奏樂器，就得看演唱者的最佳音區來定弦，可以是 f c, #f #c , g d, #g #d 或 a e,定弦的音高可以彈性變化，但某種唱腔、曲牌該用哪種「弦式」（註1）來演奏卻是有一定方式的。
下面我們來看看高胡在廣東音樂的演奏中，幾種常用的演奏手法：
（1）冒 頭
一般是領奏者在樂曲或樂句開始前用以引導其它成員
所加的先現音。因為民間音樂的演奏都沒有現代國樂的指揮，
恰當的「冒頭」音，可以讓大家知道樂曲的速度、力度及表情。
例：『平湖秋月』 呂文成曲
│ . . . .. . │
原 譜 3 3 5 │ 1 61 2 32 7 61 5 │ 5
── ─═ ─═ ─═
....
6765 │ 3532. . . .. . 4 │
高 胡 ══3 3 5 │ ══1 61 2 32 7 61 ─ 5 │ 5
── ─═ ─═ ─═
（2）上 下 經 過 音
『平湖秋月』 第二句
.. . . . .. │ . │
原 譜 32 1 61 2 32 │ 7 61 5 65 3 23 5 35 │ 6
═ ─═ ─═ │ ─═ ─═ ─═ ─═ │
.... . . . .. │ . . │
高 胡 3532 1761 2 32 │ 7261 5765 3523 5635 │ 6
≡≡ ══ ─═ │ ══ ══ ══ ══ │
（3）八 度 跳 進 和 同 音 異指 或 異位
『旱天雷』
│ │ │
原 譜 6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 2 2 7 6 │
══ │ ' ' ' ══ │ ── │
' '
│ │
5 . 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 6 │
' ─ ── ── │ ── ── ' ' │
' ' ' ' ' '
高 胡 │ │外絃 內絃 │
6535 │ 5 5 5 6535 │ 2 ↗ 2 2 6535 │
══ │ ' ' ══ │ ══ │
│ │
5↗5 5 2 7 2 7 6 │ 5 1 3 5 6 7 6 │
── ── ── ── │ ── ── ── │
' ' ' ' ' ' ' ' ' ' '
(4) 滑 音
滑音又分 上滑 、 下滑 、 回轉 三種
再加力度 先重後輕 或 先輕後重
滑音的距離、 速度 等因素的配合
可以產生多樣表現效果
以上就我個人學習廣東音樂的淺見與各位分享，還有很多是我所不懂或是很難以文字表達的地方，還請各位在學習與音樂欣賞當中直接體會。錯別之處敬請指教。
（ 有一點請注意的是調式與弦式並沒有絕對的關係，如 有南胡學生說他會 F 調，問他會 F 調的什麼曲，他說是「賽馬」，其實「賽馬」是 1 = F,卻是 D羽調式的樂曲，有點類似(不等於)西洋音樂的自然小調。中國音樂的五聲音階 宮 商 角 徵 羽 都可以是調式的主音。關於中國音樂的調式宜另文討論）
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